【艺典古籍】谢赫《古画品录》-艺术学人
《古画品录》，中国画论著作，由谢赫所著，是中国绘画史上第一篇系统的绘画品评专著。《画品》品评三国至齐梁画家二十七人（张彦远《历代名画记》所引为二十九人），共分六品，并以品第为次序。
《古画品录》
夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒、著升沉，千载寂寥，披图可鉴胡汉三是谁。虽画有六法，罕能尽该。而自古及今，各善一节。六法者何？一，气韵生动是也；二，骨法用笔是也；三，应物象形是也；四，随类赋彩是也；五，经营位置是也；六石井萌萌果，传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙囚鸟简谱，艺无古今，谨依远近，随其品第，裁成序引恶魔的放纵。故此所述不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也。
※第一品（五人）
陆探微。事五代宋明帝，吴人食色无双。穷理尽性，事绝言象。包前孕后，古今独立。非复激扬所以称赞，但价之极乎上上品之外，无他寄言，故屈标第一等。
曹不兴囚宠弃妃。五代吴时事孙权，吴兴人。不兴之迹，殆莫复传。唯秘阁之内一龙而已。观其风骨，名岂虚成！
卫协。五代晋时。占画之略，至协始精。六法之中，迨为兼善。虽不说备形妙，颇得壮气。陵跨群雄，旷代绝笔。张墨、荀（（曰助））五代晋时。风范气候，极妙参神。但取精灵，遗其骨法。若拘以物体，则未见精粹吴定富。若取之外，方厌高腴，可谓微妙也。※第二品（三人）顾骏之。神韵气力，不逮前贤；精微谨细，有过往哲。始变古则今，赋彩制形，皆创新意。如包牺始更卦体，史籀初改画法。常结构层楼，以为画所。风雨炎燠之时，故不操笔；天和气爽之日，方乃染毫。登楼去梯，妻子罕见。画蝉雀，骏之始也。宋大明中，天下莫敢竞矣。陆绥。体韵遒举，风彩飘然异界练级狂人。一点一拂，动笔皆奇。传世盖少，所谓希见卷轴赶尸小道，故为宝也。袁（（艹倩））。比方陆氏，最为高逸。象人之妙，亚美前贤。但志守师法，更无新意。然和璧微玷，岂贬十城之价也。※第三品（九人）姚昙度。画有逸方，巧变锋出，（（鬼音））魁神鬼，皆能绝妙。奇正咸宜，雅郑兼善，莫不俊拔出人意表，天挺生知非学所及。虽纤微长短，往往失之。而舆皂之中，莫与为匹。岂直栋梁萧艾可搪突（（王与））（（王番））者哉！顾恺之。五代晋时晋陵无锡人。字长康，小字虎头。除体精微，笔无妄下。但迹不逮意，声过其实。毛惠远。画体周赡，无适弗该，出入穷奇，纵黄逸笔，力遒韵雅，超迈绝伦。其挥霍必也极妙，至于定质栄仓彩，塊然未尽。其善神鬼及马，泥滞于体，颇有拙也。夏瞻战熊热裤。虽气力不足，而精彩有余。擅名远代，事非虚美。戴逵。情韵连绵，风趣巧拔。善图贤圣，百工所范。荀、卫以后，实为领袖。及乎子（（禺页））能继其美。江僧宝。斟酌袁陆，陈启杰亲渐朱蓝。用笔骨梗，甚有师法。像人之外，非其所长也。吴（（日东））。体法雅媚，制置才巧。擅美当年，有声京洛。张则。意思横逸，动笔新奇。师心独见，鄙于综采。变巧不竭，若环之无端，景多触目，谢题徐落云此二人后不得预焉弗拉索夫。陆杲。体制不凡，跨迈流欲。时有合作，往往出人点画之间。动流恢服，传于后者，殆不盈握。桂枝一芳，足征本性。流液之素，难效其功。
※第四品（五人）
蘧道愍。章继伯。并善寺壁，兼长画扇，人马分数，毫厘不失，别体之妙，亦为入神。顾宝先。全法陆家，事之宗禀。方之袁（（艹倩））立方体泰剧，可谓小巫。王微。史道硕。五代晋时。并师荀、卫，各体善能。然王得其细，史传以似真浪客行。细而论之，景玄为劣。※第五品（三人）刘顼。用意绵密，画体简细，而笔迹困弱。形制单省。其于所长，妇人为最。但纤细过度，翻更失真，然观察祥审，甚得姿态。晋明帝。讳绍，元帝长子，师王厉。虽略于形色，颇得神气。笔迹超越，亦有奇观。刘绍祖。善于传写，不闲其思。至于雀鼠笔迹，历落往往出群罗瑞康。时人为之语，号曰移画，然述而不作，非画所先。
※第六品（二人）宋炳。炳明于六法，迄无适善，而含毫命素，必有损益，迹非准的，意足师放。丁光。虽擅名蝉雀，而笔迹轻羸。非不精谨，乏于生气。
艺术学人·艺典古籍梁元帝山水松石格张怀瓘《六体书论》
姚最《续画品》
编辑：张心柯