【艺术家工作室】梁木：一个材料实验者的乌托邦世界-画廊杂志
从版画创作到综合材料制作，梁木的作品在材料运用上有了很大的改变福禄小金刚，材料上的改变必然导致形式上的转换，从具象到抽象，梁木在缜密的思考之后，便是自然的转型。在梁木看来，材料制作是一种快乐的体验，受到德国表现主义的影响，他的作品往往带有一种充满张力与表现力的内在精神性水原有纱。他在抽象与非抽象之间转换，在不同阶段的实验之下，呈现的是不同的图像样貌，然而形式的改变并不影响其对内在精神力量的彰显，材料的探索与研究是梁木的精神述说方式。
《远光》60cm×93cm 综合材料2016
画廊：你早期的作品比较具象，最近开始变得抽象了，为什么？
梁木：也许很早以前我会赞同有所谓的具象与抽象的区别，但现在我不这么认为了。我认为事物的存在都是阶段性的以时间来划分的，在不同的阶段，样貌会发生改变，但本质没变沂蒙六姐妹。比如水会在气态、液态、固态之间转化。而所谓画面语言的抽象与非抽象其实是观者的主观认知问题，人们总是凭着本能试图读取点什么，总想找出所指，但是事物外在形式不会超越其自身本质，假如被定义为所谓抽象，也只是阶段性不能在表面上把控而已，其实我不赞同这种划分，太主观，太对立了。至于我之前画面为什么可辨识，我想只是因为这样好入手、好把控，甚至会让我找到一种恣意妄为的状态。但是杜鹃圆舞曲，这很危险。当你太舒服的时候必然要付出代价，会失去很多宝贵的挫败的经历，玖竜我得警醒这一点。
《凹》80cm×100cm 综合材料2016
画廊：你之前一直创作版画非常女警，为什么现在会开始做综合材料食盒记？
梁木：版画是个技术性很强的画种乐尚网，它的间接性决定了版画可以复制，这是版画的本体语言。而利用模板进行的印刷（也就是复制）会留下各种各样的痕迹，人为的、自然的、偶然的等等，时间久了我必然会对这个东西很敏感，我个人会把这些东西理解为一种语言形式，至于它停留在纸面上还是布面上或者是墙上，我并不在乎。这个过程我被自身的意愿驱使着，要完成它。因此我也不理解什么叫综合材料绘画，更不清楚人们是怎么定义的。
《线条》60cm×80cm 综合材料2016
画廊：是在怎样的契机下开始做这些材料尝试的傲气至尊？
梁木：人们总会有种习惯性的观念，似乎绘画必须得有专门的画笔纸张颜料等等，其本质是物质上的延伸与承载。从我个人经验来理解完全没必要拘泥于此，任何可以拿来被利用的都是合理的，只不过每一种被利用的物质都有自身特性，我这里指的不是它的物理属性，而是给人留下的感觉，这些东西是不会百分百听话的，总会产生一个斗争、较量、妥协的过程，最后的结果不会是田园牧歌，更像是一个战场。
《红格子》50cm×60cm 综合材料2016
画廊：材料上的改变是否影响表现形式的改变？
梁木：这是必然的，我从一开始就没有确立一个目标或者树立一个标准荥怎么读。我把所谓的材料语言制作过程（在我看来是留下痕迹的过程）看作是一次互相改变的接触，或者说我与外在事物气质融合的过程。还有一点需要说明，当使用一些太过顺手的方式或材料时，就需要提高警惕了，不然很容易被自己的技巧以及造型能力俘获，最终沦落为仅仅为了自己所谓的“悟性”寻找某种物质形态上的报酬而已。
《隐没的黄》80cm×100cm 综合材料2016
画廊：你的作品中有些有着德国表现主义艺术家的影子，如基弗，里希特哈耶克传，从他们之中受到了哪些启发呢？
梁木：我受这些艺术家影响非常大蔡铭超，大学期间系里一直非常推崇贾科梅蒂、塔皮埃斯、杜布菲、博伊斯、基佛、里希特等等艺术家谢勇强。而且这些影响甚至有一种挥之不去的感觉。但那是之前，后来我专门学了德语，考了欧标证书打算去留学。后来，当我来到德国能够阅读一些文献之后这种感觉就不见了，这里伴随着一种比较复杂的感情，我不想展开说。举个例子，我在海德堡居住期间赛客虚拟家庭，经常在一个安静的街区散步，在一个精致而静谧的别墅里开设了一家“太极东方医学诊疗中心”，标志是个太极图，是两个德国医学博士开设的，从名字就能看出来绝对不是东方人，从整个诊疗中心的氛围中我甚至能体会到德国人心中那个乌托邦化的永远不可抵达的遥远的东方。对于我，也是如此。
《葵花——被省略的部分》 凹版 46x76cm2009
画廊：在绘画中更偏重于哪一种形式语言的研究？
梁木：我之前说过出于视觉经验的原因，我必然会对某些呈现方式保持敏感，比如“痕蜗牛移动官网迹”。但是惯性思维或者保持对自己思维内核的某种复制，未必是一种好习惯。所以警觉是必要的，关系若即若离也许最恰当。至于形式，也许出现的就是目前阶段适合的。
凸版 《无边落木萧萧下》 凸版90cmx86cm 2016
画廊：前期的作品以黑白色调为主，在综合材料创作中却出现了很纯的大色块，为什么呢？
梁木：其实我最期望的就是我能够做到既看不见形体也看不见颜色，但是这种境界只能是一种奢望心碎度蜜月。至于结果为何会这样呈现，我是希望有这么一个明确原因存在的，但我绝对不会去主动找寻，这些原因最好是被埋进深深的土里爱情条约，永远别让我知道。
艺术家梁木
梁木达达兔，1985年生于山东省新泰市。
参展经历
2006年考入西安美术学院版画系，2010年毕业获得学士学位。
2010年考入云南艺术学院美术学院版画系，攻读木刻研究硕士学位
2013年毕业于云南艺术学院版画系并获得艺术硕士学位
2013年至今执教于玉溪市法学院美术学院担任助教
2008年藏书票作品入选第12届全国藏书票作品展。
2009年作品《保持秩序的鱼》入选第九届全国铜板、石版、丝网版画展，并被中国美术馆收藏。
2009年作品《太极》入选首届全国青年小版画、藏书票作品展
2010年作品入选第五届云南美术家协会青年美术家提名展随缘居。
2011年作品入选纪念中国共产党成立九十周年庆祝中华人民共和国成立六十二周年云南省优秀美术作品展。
2012年作品《A piece of paper》入选2012第二届广州国际藏书票暨小版画双年展。
2014年作品入选观澜云南版画精品展
2014年作品入选非物质文化遗产作品展
2015年作品入选第十三届大东方艺术展
2016年作品入选第十届云南省版画展
2016影像作品入选云南新媒体艺术展
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注：【艺术家工作室】梁木：一个材料实验者的乌托邦世界
选自《画廊》杂志 10月、11月合刊（云南艺术生态特刊）
撰文：徐游