吴幼坚【中鑫故事】《嘉年华》影评：我要做的不是展现苦难，而是探讨人性的恶和善-中鑫商城河南
吴幼坚《嘉年华》聚焦在三个小女孩的身上，讲述了在一家旅店打工的小米，碰巧成为在旅店发生的一起儿童性侵案件的唯一知情者，为了保住自己的工作，决定保持沉默，一番挣扎与挫折之后，她终于醒悟，说出事情的真相。文晏导演凭借《嘉年华》得了金马奖最佳导演奖，文淇凭借《嘉年华》提名了金马奖最佳女主角。嘉年华上映了。嘉年华排片少得可怜。这是事件的先后顺序。如果先后顺序换一下。电影下映之后才得了奖，那么排片又会如何？大概，会更惨吧。我并不是在指责电影院。其实我是在指责走进电影院拥有着选择权的我们。院线总归是趋利的，有市场自然有排片，关键在于，这类电影，没有市场。周日下午，买了两张票，硬拉着室友陪我过来，观影人少得可怜。室友在知晓电影主体内容后，竟选择戴上耳机玩游戏……出了电影院才有心情问她为什么。她说生活太苦逼了，不想再看这么苦逼的电影。我张了张口，终归什么都没说出口。是啊，生活已经这么苦逼了，我们为什么还要看这么苦逼的电影。之前的《二十二》，她也是如此对待的。大概，这类人也不少。可是，我们究竟为什么要去看这类电影呢？如今，商业电影，尤其是喜剧电影，占据着中国电影市场的半壁江山，另外半壁江山是国外引进电影。但是，如果有一天，中国的电影市场完全被这两类电影占据的话，这应该是中国电影史上的悲哀。我国的电影市场是需要这类探讨社会现象的优质电影的。除了近期的《嘉年华》和《二十二》，这种反映社会现实的电影，比较有名的还有李杨导演的“盲”三部曲。聚焦矿井黑幕的《盲井》，在2003年，曾获得第53届柏林国际电影节的银熊奖-杰出艺术成就奖项和金熊奖，第40届台湾电影金马奖的最佳跨媒介改编剧本奖、最佳新人奖、最佳影片奖，第5届法国亚洲电影节的最佳影片奖。只是可惜的是，这部电影于2003年2月12日在德国上映，至今没有在国内上映。聚焦买卖妇女问题的《盲山》，在2007年，曾入围第60届戛纳电影节“一种关注”单元，曾在夏威夷电影节、克罗地亚电影节参赛，并在罗马电影节获得最佳导演奖。2007年5月20日，影片在法国上映，2007年11月23日中国国内上映，但是海外公映版与国内公映版结局却截然不同。有兴趣的小伙伴可以自行搜索观看，我这里就不再赘述了。至于《盲道》，7月27日晚，导演李杨在微博上晒出了“盲系列”第三部《盲·道》的公映许可证，但至今没有定档，具体什么时间上映还是遥遥无期。导演李杨曾说：“我要做的不是展现苦难，而是探讨人性的恶和善。”同样，《嘉年华》文晏导演也并没有把大篇幅的的内容放在展现苦难上，她做的，恰恰只是把事情摆出来，然后聚焦在社会各界人员对儿童性侵这一社会现象的看待态度和处理方法。文晏说：“希望这部电影能为大家提供一个讨论问题的起点，而不仅仅是一次情绪宣泄。”我想，这就是聚焦现实类的电影存在的意义。一部好的电影不是一个结局，要做的不是直接告诉观众什么是对，什么是错。一部好的电影只是一个引子、一个开始，让人们关注到此类社会现象并形成反思，在讨论中形成一种新的思维，这才是聚焦现实类的电影存在的意义。我们观众能做的，仅仅是买一张票，设身处地思考，如果是我，我会怎么想、我会怎么办，我该怎么想、我该怎么办，这才对得起拍这部好电影的所有演职人员。